《红衫泪痕》精选辑评论：●戏情敌的Margaret Lindsay感叹Bette的幸运星，上一部封后不作Dangerous里面也是戏Bette的情敌●3.5星，和乱世佳人一样说道的是南方故事有的是南方美人厌的是南方爱情。戴维斯演活了一个小作女，最后竟然还知道就被只求了，这样的爱情是真为爱人吗？这样的女人是令人讨厌还是让人敬佩知道很难说感觉看起来个任性的偏执狂。●序，Dress，Duel，Disease。

劇本過於斷裂，三場關鍵情境幾乎只強調了獨角戲，邊緣元素扩展受限。女主角幾乎都呈現討人厭的氣場，但收尾的妥协及救贖又赤誠若燄。可以說，Wyler、Bette Davis跟Ernest Haller合力救回了一個远比出众的劇本…●说实话，BETTE DAVIS几乎可以胜任斯嘉丽的角色！●她冷酷地布着头，被滚滚车流载向不得而知的将来，随着她一起的，还有美丽却将要重生的南方传统。乱世佳人的开端，雪白的纱裙旁围剩了白孩子，这个敢爱敢恨的南方女子。

如果戏乱世佳人的是她，怎么会就知道败给费雯丽？那双瞪起来吓死人的眼睛哦。对了，ted知道类似于裘德洛。

●超强本性 生动的生命 大贝蒂演技令人赞叹 马竿耸裙子的女汉子你威武雄壮 微表情和唱腔都出神入化 悲伤时就像一朵蔫了的花 就像能量被抽光一样 这种生理机能的衰落戏到这份上很难 然后实在Richard Cromwell的相貌知道一挺合乎东方审美的 主将过方约 然而在美国片中不能戏乳臭未干的小白脸(虽然输掉了●Bette Davis这个人物线完全就没有说服力的情感过渡性。不讨厌一个人又忽然讨厌了，在现实也意味著有改变的诱因，但影片里一个“一年后”的字幕就已完成了这个诱因的全部描写。●一件红衫引起的情殇，一个女人从陌生南北成熟期。

塞兹尼克知道应当去找大鱼眼戏斯嘉丽●http://f.xunlei.com/88036372/file/ab18d75b-0ad5-4ff4-b7ed-9d404a285487●讨厌女主《红衫泪痕》影评(一)：红衫泪痕 教材编撰电影艺术152页 贝蒂是场中最重要的人物 这种三点布光法 使她沦为焦点 电影艺术220页 编剧在这里展现出了将最重要事物再行放在银幕之外 然后再行将它引进画面 以生产难以置信效果 那只手闯入画面 解释所持杯者不存在 电影艺术232页 对于画内外空间镜头运动有相当可观影响持杯的男人手与酒杯 电影艺术279页茱莉的头仅有及男主角的下巴 到下一个镜头她样子宽低了不少 大部分观众会留意 因为这场戏的重点在于对话 似乎 两个镜头间的相近处已掩饰了其相同处《红衫泪痕》影评(二)：随意写写却是我看完最多遍的老电影了吧 很讨厌里面一首曲子 Julia环绕在一群黑人小孩子中间唱歌 希望大笑却不禁流泪 Bette Davis的演技太好了 这是我实在她角色最可爱的一部电影了 有时候不会想要如果是Bette戏乱世佳人的斯嘉丽不会是什么样子的 Henry Fonda的角色我并没实在他多爱人Julia 离开了一年后再行回去早已成婚了？ 反而是Burk对Julia更佳 但是Julia的眼里根本都没他 基于在南北战争与Yellowfever上的爱情片 结局拍电影的挺好的《红衫泪痕》影评(三)：一往情深的小公主对于“女主角茁壮升华”之类论调深感吃惊。1.女主角的任性、以至于实在那最重要的舞会上她也可以忽略传统给定妄为，就如同她指出在男主角召开时也可以陪伴她去中举裙子一样，是因为她自小在家里就是给定妄为的小公主的缘故。另外，女主角不会让男主角停下来会议来陪伴自己并非毕竟不可理喻，可以看这一幕，男主角离开了后留给妻子Amy在Julie家，Julie说道“Of course it's a pity Pres had to leave now, but i suppose his bank comes first.Amy:You don't find that admirable？Julie:Oh, admirable, i suppose.It just seems to me that there are other things more interesting.然后Buck也回应i never go into a bank if i can help it.然后别人也说道most folks down here prefer other pursuits like planting.这就是展现南北方观念差异，也可以显现出女主和男主这观念差异极大，不是一个世界的人，男主还是和Amy更加适合。

然而银行召开这件事在女主显然显然不算什么。2.男主角显然不爱女主，结婚时就是，这跟女主做到什么，升华不升华没关系的。从一开始他们在银行争吵就可以显现出了，男主对她的态度知道很一般。

因为观念差异，他实在银行的事知道很最重要，然而他并没去体会女主角有所不同的观念体会她的心情。并且之后居然知道拿了个“hockory”，并且去大力的迫切的进门，感叹rude.然后女主角耍性子他还说道so that's it . You're just nursing a spite. Well, I'm not gonna let you.然后后面用一系列命令的口吻规定了女主角一定必需穿白色。我衣。就是这么对他的爱人的。

3.后面只不过去找了女朋友什么的都意料之中了，不爱女主，当然放得下。女主角对男主角倒是真为爱人，从最后她的不道德，很明白地看出。

但她是一个任性的小公主，小公主有小公主爱人的方式，正如她姑妈（？忘了那个角色是妈妈还是什么)所说，她就越mean就是说she is loving the most.而她必须被准确的爱人着，然后也能对此出有只有她能对此出有的动人的东西。我们在执着爱情告终之后很少见的，就是猜测自己，驳斥自己，所谓是我过于好他才不讨厌我的。

她做错了，错在不应爱上错的人。这感叹陈词滥调了。对于片名，对于她所被架上的罪名，也觉得可笑。女人勾心斗角不免，她沮丧一年了跟男主角相遇快乐的跟神经病一样，而且本来就实在世界上自己什么都能做到，大自然会在乎对方未婚什么的。

在这戏里Buck知道一挺爱人她的，特别是在是他还说道他告诉她做到了什么，这两个人，这些事都带着显著的南部特色吧，无法几乎以客观的眼光来评判的。4.四星主要是给片中与黑人仆人的关系，在我看来知道十分有爱人。

另外视觉上也很好看。另外经常出现了我十分讨厌肖邦的《思念曲》，那十分应景。《红衫泪痕》影评(四)：半主观镜头运用与女性形象建构方式详述本来还想要写出点的，五一过后的3个PPT让我退出了多想要一些的点子，为难为难权当证明自己还是没退出看电影没退出思维的吧在摄影机机位打造出视点方面，让·米特里明确提出四种形式：叙述式（或称之为“客观”）影像：摄影机从最需要充份叙述所牵涉到事件的角度记录剧情、动作和运动，目光尽量不具有人称，不为任何象征性表音而突显任何细节或任何人物；个性化影像（或称之为“作者视点”）：摄影机从某个某种程度经过征选的角度记录事件、结构空间或营造人物关系以图形、特别强调剧情自身蕴涵的意义关系，从而把明确的表音方面升华为具备一般性或者抽象化的符号或象征物；主观（或称之为“分析性”）影像：替换、等同于影片中人物的目光；半主观（或称之为“误解式”）影像：留存叙述式影像所有属性的同时，影像又与一个人物视点相吻合，客观展现出人物在景框中占有显眼的方位，与人物一起运动，人物当作媒介，使得它的视点与作者视点完全一致，观众取得了原始影像：同时不具备描述性——纯粹展出事物、分析性——人物视角仔细观察事物和象征性——通过源于影像的线条性结构《红衫泪痕》半主观影像这一影音系统的教科书。

在开场8min左右的一个1分钟左右的持续运动的镜头中摄影机维持朱莉小姐（贝蒂戴维斯）的中景镜头，在决定七大姑八大姨式亲戚反感地责怪中铺垫她的高傲与离经叛道，同时设置她的马术服装反串再度将她与宴会众人显眼区分开，也使得朱莉一直在人群中维持显眼，摄影机大大追随她改向、移动，甚至有时中断，摄取七大姑八大姨的反应再行跟上贝蒂，好像我们跟上朱莉的截然不同、风风火火甚至有些疯癫跋扈的性格，这又一次为先前剧情发展的人物性格展开铺垫。追随摄影机的运动模式观众承担朱莉某种程度的惊恐、激动情感。

叙述式的镜头以一种外在方式展现出她，我们被动追随她的经过客观叙述的不道德给我们所呈现出的意义共享其心情，我们在此刻将自己所产生的情感感应在贝蒂身上。同时朱莉这个角色对于观众感应的情感没什么反应甚至是几乎拒绝接受号召观众感应，因此这样的半主观影像又被彰显了戏剧性表音的功能。

正如影片剧情结构一样，影片前半部分是粗暴的朱莉强势支配普雷斯顿，占据主动地位，因此摄影机被朱莉机车着亦步亦趋，甚至有时无法跟上她。而到了影片后半部分，朱莉与普雷斯顿的关系翻转，因此普雷斯顿机车着摄影机展开运动，因此我们常常看到朱莉被动地转入或离开了摄影机的视线，因为此时的半主观影像回到了普雷斯顿的一旁。某种程度一段精彩的地方是在朱莉在房间磨磨蹭蹭装扮自己蓄意拖延时间一段（21min33s左右），未婚夫普雷斯顿怒气冲冲回到门口把这个粗暴小姐吓坏，同时这段也暗示着二人地位的翻转。

二人是门框内与门框外的方位关系，而长时间的正反打突显人物状态与表情则不会使得瞬时表音的功能被巩固，在这个必须同时展出两者关系、做到朱莉吓坏的原因和结果并且顾及不必较慢的正反打的展现出方式的地方，威廉惠勒使用了十分聪慧的、用让米特里的话说道是“神来之笔”的偏移主观镜头。摄影机处在普雷斯顿身后切合地面处仰拍电影朱莉，并且框入手杖在前景的虚焦画面，我们第一时间身旁着朱莉的表情，同时困惑朱莉面部表情的变化并且跟随着朱莉的眼神看见了原本仍然在前景处的手杖，这是完全一瞬间已完成的动作，而摄影机精准地传达了这个瞬间，我们又代入了朱莉的情绪同时也和朱莉一起“新的找到”了那个具备气愤表音的手杖，同时，此刻渐渐转入普雷斯顿的视角，我们实则又是以一种气愤的感情感应在手杖处直指朱莉。当然还有一段朱莉身着代表“不月”的红裙在舞会上被侮辱的一组经典镜头，朱莉再一为自己的粗暴自豪代价了极大的代价。

贝蒂·戴维斯（朱莉小姐）所代表的独立国家女性形象目的通过演员贝蒂戴维斯作为明星的身份参予朱莉小姐的角色塑造成展开分析非常简单讲解一下贝蒂戴维斯作为一个典型的“非典型性女性明星”的起到。《明星》一书中对于将明星的形象分成两大类：社会典型与非传统/颠覆性典型，在非传统性典型中“独立国家女性”作为其中一个分开分支不存在，书中提到了《从敬重到强奸》一书中对于独立国家女性的特征——基于三四十年代女星及其扮演着的角色形象（且以女星身份为主导的）又展开了两类区分：超级女性、超级女人（同一位女星有可能在她的演艺生涯有所不同时期兼具这两种类型）超级女性：在极端“女子气”和爱人调情的同时，野心勃勃又十分聪慧，她扮演者社会规定的柔弱角色，一直在传统的社会内行事，但没充分发挥其建构能量的有价值计划，她把这种能量转化成为可利用的物质——人们外面她并转——并产生神通的效果。超级女人：与超级女性类似于，有很高的智商或想象力，但从来不充分发挥出有自己的女子气，反而招揽男人的特质，以期品尝男人的特权，或者意味着是为了存活。超级女人的典范是凯瑟琳·赫本和琼·克劳馥（《荒漠怪客》时期），而贝蒂戴维斯则是典型的超级女性类型。

超级女性总是不可避免地被展现出为不道德神通广大：本片中的朱莉小姐任性、刁蛮，倍受谴责同时又颇受欢迎，总有一天是影片的焦点，如同贝蒂戴维斯本人一样，她的巅峰简历（两次取得奥斯卡）与其强硬态度的作风，使得贝蒂戴维斯在影片海报中就预设了其“恶女”类型，并且又是以一个极具魅力的形象处在公众视野之中，贝蒂戴维斯这样的女性即是颠覆性（政治宣传卓别林、珍·方约这样的传统“美女”）的典型：植根于于规范的世界观，但对主流价值来说所谓传统性的。这样的某种程度在影片剧情结构中甚至在片名原名《吉赛贝尔》中亦已在打造出其“恶女”形象：由于特德杀于对决，朱莉受到了人们的指责,并且取得一个外号,叫“吉赛贝尔”，吉赛贝尔是古代以色列国王阿哈布的宠妃,以淫乱无辜闻名,后来人们就用她的名字作为阴险淫妇的代称。这正是普雷斯顿离开了之后的社会压力，贝蒂戴维斯一如詹姆士迪恩，植根于于女性身份建构了朱莉小姐及其涉及的一系列超级女性形象，同时阐述了其特征：在影片中朱莉小姐爱人着普雷斯顿但是又因为自己的刁蛮任性丧失了他，在普雷斯顿病毒感染黄热病毒将要丧生的时候朱莉带着普雷斯顿一起前往丧生之岛，即是这个女性形象既对当下的社会秩序反感：南北战争现状、腐化的上层建筑、刻板荒谬的社交方式等，最后却又被迫与其一起南北瓦解，这样一个截然不同到甚至令人生厌的角色最后又顺利展现出其真是局限性的角色塑造成必不可少贝蒂·戴维斯的明星形象。

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